承先啟後的字體排印新浪潮學派之父，影響當代平面設計的關鍵設計師、藝術家、教育者
沃夫岡‧魏因加特（Wolfgang Weingart），國際知名平面設計及字體排印設計師，也以其對於設計的哲學思考和教育而著名。從根源於他故鄉瑞士的「瑞士風格」字體排印，他的反叛（或說是「進化」）精神引領了新的潮流，在基本的編排原則下利用字體粗細、構成方式探索不同的表達方式，此外，也透過底片拼貼等媒介手段嘗試新的可能性，在數位工具尚未出現之時即創造出突破性的表現手法，進而延續帶給今日的字體排印與平面設計莫大影響與啟發。
啟發：反叛的自我教育／1964年起的巴賽爾年代（節錄）
排版學徒培訓中我們必須記住一項項問題的「正確」答案。字體排印設計的教學手冊中收錄了好幾百個荒謬的問答。除了涉及數學計算的簡單事實，設計準則本該最多樣化也難以述明，但有本書叫作「字體排印資格考試準備」的書卻一板一眼地寫下來，例如：
1. 字體排印設計師設計名片時該考慮什麼？最重要的資訊是姓名，應該設定成中等或粗體字；職業和地址的資訊，大小應該設成六點字。如果名片只有一行字，則必須放在正中間，若有額外的資訊應該放在右下角或左下角。
2. 為什麼排版師應該避免使用下劃線來強調重點？因為它破壞了印刷品的美感。
3. 排版師如何設計家庭聚會的邀請卡？應該選擇中性的字體，避免引人注目的風格。不可讓字太大，稍大的字體只適合使用在開頭應酬語、日期、場所、男女主人的姓名。
奇肖爾德是制定古典字體排印設計準則的大師。七〇年代初，他寄給過我一份文件，可證實他對於這些設計準則的立場：「好的字體排印設計不喧賓奪主。好的排版的第一要素是妥善使用可讀的字體。在今日，不對稱排版當然是可行的，但字體排印本質上是對稱的。一個文字塊（text block）沒有縮排會顯得不清楚，縮排強化文章的邏輯順序，幫助讀者理解。最好的字體排印設計對讀者來說是不可見的，只為了傳達作者的想法意圖。漂亮的文章，即是排版得清晰易讀的文章。良好設計的美德是低調的優雅。設計師的責任不是刻意地去展示、模仿當前趨勢的風格，也不是展示時代精神。字體排印設計應如它所是，讓人看著舒服而不該讓人疲憊，所以好的設計與突出或珍奇的字體風格完全無關（這是業餘人士的想法）。字的本質不是現代性，而是可讀性。」
在字體排印設計上，似乎我所好奇的都是禁止的：質疑約定俗成的流程，改變規則，重新發掘設計的潛力。我受到刺激去挑戰這僵化的職業，開發鑄字行的潛力，推至臨界點，想再一次證明字體排印設計是一門藝術。
我打算創立一個字體排印設計課程，希望課程挑戰道統，但仍尊重我們學校的傳統理念——雖然連我也覺得聽上去很矛盾。但我只能說自己實在別無選擇，得開創與其他同事不同方向的課程。課程設立不久，學校裡關心字體排印設計的老師也好、學生也好，許多人難以接受我的極端觀點。
學校之外，也有不少設計師十分惱火。他們的論調是這種設計無法閱讀，故沒有價值，認為正常的客戶不可能接受這樣無法實際應用的荒謬設計。
一九六四年三月，我為《印鏡》雜誌寫了一篇文章，附上我前三年的工作實例，本來會刊載在一九六六年刊號3上，但雜誌方有所保留。 編輯群認為如果完整刊載我的意見，他們會失去讀者，所以印出來的是一個面目全非的修訂版。原稿如下：
「平面設計中產業和教育的關係不容忽視。教育工作者應該承認面對『平面設計的創新與技術發展息息相關』這個事實。
「因為照相排版和隨之而來的可能性，今天的字體排印設計成了沒有遊戲規則的遊戲。這種技術已經全然改變了字體排印的技藝和美學基礎，意即，改變了施作技巧和物理材料之間的對應關係。許多公開展示作品的設計師只是憑著貪圖新鮮的觀眾還不甚了解這樣的情況，這些設計師因科技提升了設計品質而自鳴得意，卻沒有意識到過於依賴技術的花拳繡腿，將導致排印設計的專業實踐邊緣化。
「隨著照相排版的出現，我們面臨專業排版師和設計師一同合作的新可能性。由於溝通交流的情況增加，快速生產的需求也增加，在未來，字體排印不只會因技術而更有力，甚至會受技術所定義。
我在印度、近東、法國南部、伊比利亞半島（Iberian peninsula）、義大利、希臘拍攝的相片是我字體排印圖像的設計草圖，我以此為基礎，轉變建築、景觀去成為字。
我除了使用鑄字行裡一般字母和符號做為材料，也尋找著強調版面上平面區域的方法，換而言之，尋找文字塊成為形狀的方法。我尤其在意黎巴嫩的巴勒貝克遺址，特別是通往寺廟的一座樓梯；我也注意到石牆表面上類似的階梯式樣式。從觀察二維、三維結構，因而影響了我這一時期設計出的變化版本：階梯式設計（Step Typography）。最右邊的圖示範著文字組是怎麼作為形狀、質地構築了排版。
我主張瑞士風格需要新的活力。瑞士風格的理念是「精簡」，即便比如段落縮排，也可能遭質疑為喧賓奪主，太長的段落縮排會被當作裝飾，建議的作法是在段落間以空行分隔而非縮排，以便讓每行的行首都能靠左對齊。
排版的實用知識可以打破這種僵化的概念。我學徒時代一心信賴著師傅魯威的可靠指導，從中獲益不少。
工作日期間排版師用正確的方式排版，用字粒、細小的金屬條和紙條調整固定著字母間距 ，然而一陣子後，排版師可以去設計他想像中的排字方式——但一般工作者不好此道，甚至認為這樣做不恰當。
對我來說，字體排印設計的視覺準則並非不可侵犯。我想要喚起對基本設計媒介和它們彼此關係的魅力，比如傾斜、字重、大小，各種字體的表達，可讀性的限制，還有最有趣的——字母間距的影響，來挑戰常規。
本文摘自：《我的字體排印學之路：字體排印新浪潮之父沃夫岡‧魏因加特》
作者：沃夫岡‧魏因加特
原文作者： Wolfgang Weingart
譯者：田菡
出版社：臉譜
